監督のジョージ・ルーカスは、映画　『スター・ウォーズ／新たなる希望（エピソード４）』(以降、『新たなる希望』)の視覚効果撮影に必要とされる新技術を開発するため、1975 年に視覚効果専門のスタジオ、ILM（インダストリアル・ライト＆マジック) を設立した。現在ILMは、世界中に現存するVFXスタジオの中で、最も古い歴史を誇っている。

『新たなる希望』におけるチャレンジの1つは、観客の心をアクションの真っ只中に引きずり込む、宇宙船の大バトル・シーンを実現する事にあったという。これらのチェイス・シークエンスのフィルム合成に必要な、ミニチュア・モデルとカメラの動作を何回も正確に繰り返し再現する技術を実現する為に、ILM はモーション・コントロールカメラのシステムを開発した。このシステムは、開発のリーダーを務めた視覚効果の先駆者、ジョン ダイクストラにちなんで『ダイクストラ・フレックス』と名付けられた。

ダイクストラ・フレックスの開発は、当時の視覚効果撮影に革命をもたらし、その後の映画制作における視覚効果を新時代へと導いた。その結果、ダイクストラ・フレックス、そして関連する革新技術の開発により、『新たなる希望』は第50回アカデミー賞で視覚効果賞を受賞した。最初の『新たなる希望』で宇宙船のミニチュアを撮影するために開発されたこのカメラは、その後のオリジナル・トリロジー（旧3部作）や、ILM が80～90年代前半までの間に視覚効果を担当した多くの映画作品で使用された。

このイベントはアカデミー映画博物館の主催で、映画芸術科学アカデミーの科学技術評議会とのコラボレーションによって開催された。

この日に実演が行われたダイクストラ・フレックスは、世界に１台しかない、「実物」。映画芸術科学アカデミーの科学技術評議会は、2008年、この”退役”したダイクストラ・フレックスをルーカスフィルムから譲り受け、動作可能な状態にまで復元。このシステムは何十年も稼働していなかったので、多くの部品を改修する必要があり、一部は完全に再構築する必要があったという。

実演デモでは、　『スター・ウォーズ／新たなる希望（エピソード４）』　でダイクストラ・フレックスを操作した、かの有名なリチャード・エドランドご本人、そして当時の開発者数名が、実際に操作をして当時の撮影の様子を紹介した。

〇ビスタビジョン・カメラを採用し、ステッピングモーターによってコントロール。
〇ミニチュアを１秒間に１コマで撮影する事で、モーション・ブラーを表現する事も可能だった。
〇当時、撮影は１日５ショットのペースで行われた。
〇撮影して白黒現像機で現像すると、10分後には白黒フィルムで確認出来た。それを見て必要に応じて動きを調整し、再撮影を行う。
〇全365のVFXショットを完成させた。
〇当時のICチップは、１基につき１キロバイトの記憶容量しかなかった。
〇撮影が１ショット終わる毎に、データをテープにSaveし、次のショットへと移った。

また、リチャード・エドランドは、この作品が成功した理由について、こうつけ加えていた。

〇ジョージ・ルーカスのビジョン。
〇モーション・コントロールカメラの開発。
〇当時のILMの精鋭達。
〇作曲家ジョン・ウィリアムズによるサントラ。
〇20世紀フォックスの重役だったアラン・ラッド・ジュニアの存在。彼だけがジョージを理解してくれ、我々をサポートしてくれた。そのお陰で、映画が世に出る事になった。

「もちろん他にも成功要素は沢山あるが、主にこの５つが”成功のカギ”だったと考えている。このうち、どれか１つが欠けても、映画は成功しなかっただろう」（リチャード・エドランド）

最後の質疑応答では、司会進行を務めたジーン・コジッキ(アカデミー視覚効果部門会員)から、「制作中、このような実演デモを行う日が来るなんて、想像出来ましたか？」という質問が出た。これらに対し、

〇いいえ。私は当時、妻に『映画館で公開すらされないかもしれない、低予算のB級映画に関わっているんだ』と話していました。

〇10歳の子供が書いたような脚本で、『フォースを信じろ』とか書いてあって、すごく心配になったもんです（笑）

…などのユーモア溢れる爆笑エピソードも飛び出し、会場の笑いを誘っていたのが印象的であった。